{"id":167,"date":"2007-06-02T05:55:33","date_gmt":"2007-06-02T02:55:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pianored.com\/musica\/2007\/06\/02\/entrevista-horowitz\/"},"modified":"2008-03-07T01:01:54","modified_gmt":"2008-03-06T22:01:54","slug":"entrevista-horowitz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pianored.com\/musica\/2007\/06\/02\/entrevista-horowitz\/","title":{"rendered":"Entrevista a Vladimir Horowitz"},"content":{"rendered":"<div class=\"c3702d70e88f95b50cc746ca01920713\" data-index=\"1\" style=\"float: left; margin: 10px 10px 10px 0;\">\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js?client=ca-pub-9879027205165433\"\r\n     crossorigin=\"anonymous\"><\/script>\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:inline-block;width:300px;height:250px\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-9879027205165433\"\r\n     data-ad-slot=\"5235148893\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n\n<\/div>\n<p><strong>Nota:<\/strong> Hace poco public\u00e1bamos una entrevista a <a href=\"http:\/\/www.pianored.com\/musica\/2007\/05\/17\/afinador-franz-mohr\/\">Franz Mohr<\/a>, <a href=\"http:\/\/www.tecnopiano.com\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">afinador de pianos<\/a> de <a href=\"http:\/\/www.pianored.com\/pianos-steinway.htm\">Steinway &#038; Sons<\/a> y exclusivo de Horowitz. Ahora, el equipo de PianoRed ha accedido a una antigua entrevista realizada hace alg\u00fan tiempo al gran pianista <a href=\"http:\/\/www.pianored.com\/vladimir-horowitz.html\">Vladirmir Horowitz<\/a> la cual nunca habia sido traducido al espa\u00f1ol. Hemos trabajado intensamente en la misma, la cual vamos a publicar en dos partes. La traducci\u00f3n la hemos hecho siguiendo una idea de texto corrido, a la manera de consejos. A continuaci\u00f3n comenzamos con la primera parte de la misma, hasta el momento in\u00e9dita en espa\u00f1ol.<\/p>\n<p><strong>Dijo Vladimir Horowitz:<\/strong><br \/>\nLa ambici\u00f3n del estudiante debe basarse en que los mecanismos de ejecuci\u00f3n del piano sean comparativamente una cuesti\u00f3n bastante simple, para lo cual tal vez pueda emplear toda su energ\u00eda en la interpretaci\u00f3n art\u00edstica de la <a href=\"http:\/\/www.pianored.com\/compositores.htm\">composici\u00f3n<\/a>. Esta \u00faltima fase en la ejecuci\u00f3n del piano es la m\u00e1s vital en la maestr\u00eda de dicho arte. Leer una composici\u00f3n de manera inteligente; puntuarla y frasearla apropiadamente; darle su debida elocuencia; introducir los matices adecuados; ejercitar con maestr\u00eda los pasajes mas din\u00e1micos; darle su dise\u00f1o y forma intencional; transmitir a la audiencia los pensamientos y emociones que el compositor ten\u00eda en mente\u2014<strong>esta es la verdadera parte dif\u00edcil en la ejecuci\u00f3n del piano<\/strong>.<br \/>\n<center><img decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.pianored.com\/images\/horowitz.jpg\" alt=\"Vladimir Horowitz tocando el piano\" \/><\/center><br \/>\nTan importante como dichas fases es, sin embargo, el hecho de que las propias interpretaciones estar\u00e1n lejos de lo satisfactorio, si los problemas puramente t\u00e9cnicos no se encuentran bajo nuestro completo control. Tomemos, por ejemplo, el hecho de ejecutar pasajes de acordes, los cuales contienen melod\u00edas o notas acentuadas fuera del mismo acorde. La l\u00ednea de la melod\u00eda debe ser mantenida y remarcada para que destaque siempre por sobre el fondo musical de acompa\u00f1amiento de la pieza.<\/p>\n<p>A primera vista, parece extremadamente dif\u00edcil producir un sonido de acorde de tres o incluso cinco notas con los cinco dedos de una mano, de modo tal que uno o incluso dos notas se escuchen por encima de las otras y act\u00faen como melod\u00eda, mientras que las otras notas act\u00faen como un acompa\u00f1amiento a dicha melod\u00eda. Si uno fuera a hacer esto de tal manera que nos habitu\u00e1ramos a ello, la dificultad desaparecer\u00eda en el aire. Aqu\u00ed podemos ver un ejemplo de los dicho observando a <a href=\"http:\/\/www.pianored.com\/musica\/2006\/12\/25\/horowitz-toca-la-polonesa-heroica-de-chopin\/\">Horowitz tocar una polonesa de Chopin<\/a>.<\/p>\n<p>Hay dos m\u00e9todos correctos, si bien diametralmente opuestos, de abordar el dominio de esta necesaria t\u00e9cnica para perfeccionarse en el arte del piano. Para evitar confusiones, s\u00f3lo un m\u00e9todo ser\u00e1 explicado. La experiencia ha mostrado, sin embargo, que cuando uno se ha convertido en un maestro de esta t\u00e9cnica para uno de los m\u00e9todos, tambi\u00e9n dominar\u00e1 autom\u00e1ticamente el otro m\u00e9todo, incluso sin pr\u00e1ctica alguna.<\/p>\n<p>Contin\u00faa en <a href=\"http:\/\/www.pianored.com\/musica\/2007\/06\/02\/entrevista-horowitz\/\">este enlace<\/a>.<\/p>\n\n<div style=\"font-size: 0px; height: 0px; line-height: 0px; margin: 0; padding: 0; clear: both;\"><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nota: Hace poco public\u00e1bamos una entrevista a Franz Mohr, afinador de pianos de Steinway &#038; Sons y exclusivo de Horowitz. Ahora, el equipo de PianoRed ha accedido a una antigua entrevista realizada hace alg\u00fan tiempo al gran pianista Vladirmir Horowitz la cual nunca habia sido traducido al espa\u00f1ol. 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